收藏【诛仙网Www.zhUxianWang.Com】，元尊小说无弹窗免费阅读！
梅苏的装修是我设计的。
不过呢，当时为了快速，所以很多地方都是保留了之前古董店的特色。
比如，几乎完全没动的地方就是待客的泡茶区了。
我赶到梅苏的时候，麦威廉正跟卖家坐在一起喝茶闲聊。
见我来了，赶紧先介绍。
人家卖家一听我就这梅苏的那个梅，不禁感叹，“真是年轻有为啊！”
这种话呢，我是听得多了，几乎免疫了。
卖家，姓廖，小六十了，自己呢说是一位不太知名的画家，早年间从事绘画。
但是，自己水平一般，所以也没什么成就。
不过，倒是藏了些别的画家的画。
这幅傅抱石的画就是八十年代末的时候，用自己刷了三年的墙壁广告的工钱换来的。
傅抱石的画其实早就价值不菲了，不是现在才火的。
如果真如这廖先生所说，几十年前他用三年工钱买下这画，那也算绝对的捡漏了。
当然了，古董行的买卖先别听卖家说东西是怎么来的，不重要。
关键还得看东西本身。
如果确定是真的了，再来听故事。
双方简单寒暄完，我就直接进入正题，让对方打开画让我看看。
这画呢，一打开来倒是有点先出乎我的意料。
因为没有装裱，是裸着的镜心。
难怪，这廖先生当初三年工钱就拿下了这幅画，倒也合乎实际。
这画呢有裱没裱其实对其价值还是有差的，尤其在几十年前古董交易不太发达的年代。
画被摊开，麦威廉直接帮忙上手用工字钉固定住四角，让我好看画。
画，设色纸本。
长约一米八，宽约一米，约莫十五平尺多点。
这是一幅典型的傅抱石山水。
画面主体之山石傅抱石以墨笔快速勾皴，长线短线同时斜劈而下，类似于斧劈皴和乱柴皴表现出山势的陡峭险峻。
山脚处则提笔横向出锋，再转锋折下，以类似于折带皴突显错落嶙峋的山石岩壁。
远山以揿倒的笔锋擦出淡墨块，提笔侧锋横刮，再辅以破笔点苔。
连片的枝叶，严整致密，似蕴含着千古波澜。
整幅画中，出自毛笔毫端的笔触细若游丝，出自笔肚与笔根的皴擦是飞白或疾涩粗率的线形，笔毫运转之间，曲直方圆、动静刚柔等多种变化产生凌厉飞动的效果。
画面题识：壬寅九月将有杭城之行。傅抱石金陵并记。
钤印：抱石之作、踪迹大化、往往醉后、壬寅
画，正正好就是在我们金陵这地所作。
壬寅年，也就是1962年，距今也并非多么久远的事。
估计呢，这画也一直都没离开过金陵。
后来被这廖先生给买下来了，也是合情合理的。
这画呢，说实话谁看都喜欢，关键看价格。
不过呢，我看了两眼之后，就感觉有点不对劲。
这画，属于典型的傅抱石山水。
但是，给我的感觉就是太典型了。
也许你看到这里，会觉得我神经大条，典型还不好呢？
不是这个意思。
在古董行里，收东西一怕太稀奇偏门的，二怕太典型的。
典型过头了，让人害怕！
而在我们做旧这一行里，高手是不会做出过分典型的东西的。
因为这样就会太刻意了。
但是呢，做旧的东西越是想要做好，越是想要做的像，如果手艺到了很高水平，但是又未达巅峰的时候，往往结果就是过于典型。
回到这幅画，给我的感觉就是过于典型。
此幅画中“抱石皴”虽然看上去十分酣畅旷达，但却有点拥挤了，就是过了。
而我一旦有了怀疑的想法，不禁就仔细研究起来。
我拿出高倍放大镜对着画照了上去。
我只是稍微移动了几下放大镜，心中不禁就有点小吃惊了。
画，是赝品无疑。
但是让我吃惊的是，这幅画竟然跟之前那幅傅抱石的《秋林行车图》一个画师画出来的。
为什么这么说呢？
因为这两幅画，浓墨里藏着相同的用笔特点。
还有，这幅画虽然没有装裱，但是用的纸跟上一幅一样，都是贵州皮纸。
而且，都是近年来新做的纸，经过做旧处理的。
其实，我都敢断定，这两幅画用的甚至都是同一批纸。
还有，眼前这幅画级别上明显要比先前那幅《秋林行车图》要高。
如果《秋林行车图》能算得上精品，那这幅差不多属于精品+了。
也就是说，跟我升级后的《秋林行车图》基本一个级别了。
也难怪，麦威廉没看出破绽呢！
这前后两幅画竟然出自同一个画师，或者说同一个做旧团队之手。
前面那幅画是苏古雅集的老鉴定师仁叔收的，后来他交待，是他被荣家收买了，故意坑的苏家。
那这幅，是不是也是荣正道搞的鬼呢？
也难怪，我这梅苏一开业，竟然就有人主动送这么大件的货来了。
如果我梅苏当真收了这幅画，甚至还上了封面，一旦上拍，如果被荣正道安排人一揭老底，说这幅画是幅地摊货，再添油点加点醋一宣传。
那我这新开的梅苏就可以直接关门倒闭了。
藏古界，向来对新店新人要求都是极高的，没有任何容错可讲。
眼力不济，根本就不要在古董行里混。
所以，荣正道，厉害！
如果我给很多大藏家打招呼，让他们别去荣古斋参加拍卖会，这算阳谋，光明正大。
那么，现在，荣正道的反击，就算是阴谋了！
他跟我玩阴的！
我直接毫不客气的跟卖家廖先生说，这幅画是赝品。
廖先生自然十分不爽，说你会不会看啊，你是苏古雅集的梅九爷么？
麦威廉说，这位如假包换，真的是我们老板，梅九爷。
我也懒得跟这位扯来扯去，直接就指出了这幅画中不对的地方。
我不说画风之类很是主观的地方，我直接指出来，这画的用纸不到代，是最近十年内，贵州新产的皮纸。
这话一出，对方就反驳了，说贵州皮纸早就绝迹了，哪里还有。
其实，麦威廉也是这么想的，因为之前鉴定《秋林行车图》的时候，他就犯过这个错误。
但是我直接打开手机搜索到一则新闻，去年的新闻，说贵州皮纸非遗传承人确定了。
“这是去年才有的啊！十年前哪里有呢？”
“去年确定了非遗传承人，不就说明，这贵州皮纸的手艺其实一直都没有绝迹么。如果绝迹了，哪里还能有今天的传承人呢？其实，是外人不知道而已，这种纸一直都存在，只不过不是在公开市场上流通而已。”
我这话说的对方无言以对，也说的麦威廉是醍醐灌顶。
梅苏的装修是我设计的。
不过呢，当时为了快速，所以很多地方都是保留了之前古董店的特色。
比如，几乎完全没动的地方就是待客的泡茶区了。
我赶到梅苏的时候，麦威廉正跟卖家坐在一起喝茶闲聊。
见我来了，赶紧先介绍。
人家卖家一听我就这梅苏的那个梅，不禁感叹，“真是年轻有为啊！”
这种话呢，我是听得多了，几乎免疫了。
卖家，姓廖，小六十了，自己呢说是一位不太知名的画家，早年间从事绘画。
但是，自己水平一般，所以也没什么成就。
不过，倒是藏了些别的画家的画。
这幅傅抱石的画就是八十年代末的时候，用自己刷了三年的墙壁广告的工钱换来的。
傅抱石的画其实早就价值不菲了，不是现在才火的。
如果真如这廖先生所说，几十年前他用三年工钱买下这画，那也算绝对的捡漏了。
当然了，古董行的买卖先别听卖家说东西是怎么来的，不重要。
关键还得看东西本身。
如果确定是真的了，再来听故事。
双方简单寒暄完，我就直接进入正题，让对方打开画让我看看。
这画呢，一打开来倒是有点先出乎我的意料。
因为没有装裱，是裸着的镜心。
难怪，这廖先生当初三年工钱就拿下了这幅画，倒也合乎实际。
这画呢有裱没裱其实对其价值还是有差的，尤其在几十年前古董交易不太发达的年代。
画被摊开，麦威廉直接帮忙上手用工字钉固定住四角，让我好看画。
画，设色纸本。
长约一米八，宽约一米，约莫十五平尺多点。
这是一幅典型的傅抱石山水。
画面主体之山石傅抱石以墨笔快速勾皴，长线短线同时斜劈而下，类似于斧劈皴和乱柴皴表现出山势的陡峭险峻。
山脚处则提笔横向出锋，再转锋折下，以类似于折带皴突显错落嶙峋的山石岩壁。
远山以揿倒的笔锋擦出淡墨块，提笔侧锋横刮，再辅以破笔点苔。
连片的枝叶，严整致密，似蕴含着千古波澜。
整幅画中，出自毛笔毫端的笔触细若游丝，出自笔肚与笔根的皴擦是飞白或疾涩粗率的线形，笔毫运转之间，曲直方圆、动静刚柔等多种变化产生凌厉飞动的效果。
画面题识：壬寅九月将有杭城之行。傅抱石金陵并记。
钤印：抱石之作、踪迹大化、往往醉后、壬寅
画，正正好就是在我们金陵这地所作。
壬寅年，也就是1962年，距今也并非多么久远的事。
估计呢，这画也一直都没离开过金陵。
后来被这廖先生给买下来了，也是合情合理的。
这画呢，说实话谁看都喜欢，关键看价格。
不过呢，我看了两眼之后，就感觉有点不对劲。
这画，属于典型的傅抱石山水。
但是，给我的感觉就是太典型了。
也许你看到这里，会觉得我神经大条，典型还不好呢？
不是这个意思。
在古董行里，收东西一怕太稀奇偏门的，二怕太典型的。
典型过头了，让人害怕！
而在我们做旧这一行里，高手是不会做出过分典型的东西的。
因为这样就会太刻意了。
但是呢，做旧的东西越是想要做好，越是想要做的像，如果手艺到了很高水平，但是又未达巅峰的时候，往往结果就是过于典型。
回到这幅画，给我的感觉就是过于典型。
此幅画中“抱石皴”虽然看上去十分酣畅旷达，但却有点拥挤了，就是过了。
而我一旦有了怀疑的想法，不禁就仔细研究起来。
我拿出高倍放大镜对着画照了上去。
我只是稍微移动了几下放大镜，心中不禁就有点小吃惊了。
画，是赝品无疑。
但是让我吃惊的是，这幅画竟然跟之前那幅傅抱石的《秋林行车图》一个画师画出来的。
为什么这么说呢？
因为这两幅画，浓墨里藏着相同的用笔特点。
还有，这幅画虽然没有装裱，但是用的纸跟上一幅一样，都是贵州皮纸。
而且，都是近年来新做的纸，经过做旧处理的。
其实，我都敢断定，这两幅画用的甚至都是同一批纸。
还有，眼前这幅画级别上明显要比先前那幅《秋林行车图》要高。
如果《秋林行车图》能算得上精品，那这幅差不多属于精品+了。
也就是说，跟我升级后的《秋林行车图》基本一个级别了。
也难怪，麦威廉没看出破绽呢！
这前后两幅画竟然出自同一个画师，或者说同一个做旧团队之手。
前面那幅画是苏古雅集的老鉴定师仁叔收的，后来他交待，是他被荣家收买了，故意坑的苏家。
那这幅，是不是也是荣正道搞的鬼呢？
也难怪，我这梅苏一开业，竟然就有人主动送这么大件的货来了。
如果我梅苏当真收了这幅画，甚至还上了封面，一旦上拍，如果被荣正道安排人一揭老底，说这幅画是幅地摊货，再添油点加点醋一宣传。
那我这新开的梅苏就可以直接关门倒闭了。
藏古界，向来对新店新人要求都是极高的，没有任何容错可讲。
眼力不济，根本就不要在古董行里混。
所以，荣正道，厉害！
如果我给很多大藏家打招呼，让他们别去荣古斋参加拍卖会，这算阳谋，光明正大。
那么，现在，荣正道的反击，就算是阴谋了！
他跟我玩阴的！
我直接毫不客气的跟卖家廖先生说，这幅画是赝品。
廖先生自然十分不爽，说你会不会看啊，你是苏古雅集的梅九爷么？
麦威廉说，这位如假包换，真的是我们老板，梅九爷。
我也懒得跟这位扯来扯去，直接就指出了这幅画中不对的地方。
我不说画风之类很是主观的地方，我直接指出来，这画的用纸不到代，是最近十年内，贵州新产的皮纸。
这话一出，对方就反驳了，说贵州皮纸早就绝迹了，哪里还有。
其实，麦威廉也是这么想的，因为之前鉴定《秋林行车图》的时候，他就犯过这个错误。
但是我直接打开手机搜索到一则新闻，去年的新闻，说贵州皮纸非遗传承人确定了。
“这是去年才有的啊！十年前哪里有呢？”
“去年确定了非遗传承人，不就说明，这贵州皮纸的手艺其实一直都没有绝迹么。如果绝迹了，哪里还能有今天的传承人呢？其实，是外人不知道而已，这种纸一直都存在，只不过不是在公开市场上流通而已。”
我这话说的对方无言以对，也说的麦威廉是醍醐灌顶。