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当第一片雪花飘洒在窗棂的时候，那是一种纯洁的欣喜。没有谁会不喜欢那银装素裹、漫天皎洁的北国风物，身处南国有这样的期盼是很正常的，也尚有些对迎风怒放的梅花的希望在其中，也就乐呵呵的有了些诗情画意，有了些纯洁的遐想，谁会知道接踵而来的是如此严重、如此暴烈的狂风雪？
有了一场强过一场的狂风雪，有了一连二十多天低温冰冻的日子，也就很少出门了，正好借此时机整理了一些散乱的书籍，却又翻出了曾经为长篇小说《门板挡不住》而准备的一些诗词摘录，就饶有兴趣的看了一下，发现了不少在小说里意犹未尽的意思，尚有许多的疏漏，也就有了一些不吐不快的感受。正值五十年一遇的狂风雪，也就想起了踏雪寻梅，想起了梅花三弄，想起了前人关于梅花的一些佳作。
李煜在《清平乐》里写道：“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”写得何等情真意切，白梅如雪，落英缤纷，对离人的忖量跃然纸上；而冯延己的《鹊踏枝》开门见山地说：“梅落繁枝千万家，犹自多情，学雪随风转。”与李后主的“拂了一身还满”有异曲同工之妙，但“学雪随风转”又多了几分多情缱绻的意境。
汪藻的《点绛唇》“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗渡。”愁绪满怀，寥寂无聊，就像是一杯苦酒；张元擀在《石州慢》里说：“溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。”完全就是一幅素描的工笔画；范大成的《霜天晓角》里则这样说：“脉脉花疏天淡，云往复，数枝雪。”更是把天上地下全融合在一起了；赵师侠的《谒金山》是山水画：“竹里疏花梅吐，照眼一川鸥鹭。”而陈亮的《好事近》“幸亏屋檐斜入，伴玉奴吹笛”就是一首小诗；而周密的《高阳台》里的那句“问东风：先到垂柳，后到梅花？”则是一首动听的歌了。秦观的《望浪潮》似乎更好些，他在其中写道：“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗转年华。”把早春时节的残雪、东风、梅花和岁月的变换都写得清淡飘逸，淮海居士不愧是飘逸精妙、情韵兼备的婉约派大师。
李清照咏梅的句子不少，好比《孤雁儿》的“笛里三弄，梅心惊破，几多游春意。”又如《清平乐》的“看取晚来风势，故应难看梅花。”再如《永遇乐》的“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”随处都是一个国破家亡的未亡人的哀叹，倒不如《玉楼春》里“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。”把那种含苞欲放的梅花的香气和神韵形貌得淋漓尽致；《蝶恋花》里的“暖雨晴风初破冰，柳眼梅腮，已觉春心动”更是绝佳，把一个少妇的面部心情和心田运动全都形容了出来，春在动，春心在动，没有亲身的体验和细腻的视察以及高明的艺术修养绝对写不出来的。
陆游的一首《卜算子》中的“无意苦争春，一任群芳妒。零完工泥碾作尘，只有香如故。”这样的清高和超凡脱俗无人能比，不外那只是一个失意的仕宦无奈的自我分说而已，不如姜夔的《暗香》和《疏枝》这两部传世之作，信手拈来：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。”“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”“等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。”对情人深深的眷恋和对梅花幽韵冷香的气质跃然纸上，不得不叫人拍案称奇，本人就崇敬这种飘逸的词人，对历史典故的熟练运用，以及对前人的一些佳句的灵活运用都叫人叹为观止，所谓各人，简直是空灵蕴藉，叫人佩服得五体投地。但若论大气，还得算是**。无与伦比的照旧那首《卜算子》：“俏也不争春，只把春来报。待到山花绚丽时，她在丛中笑。”不得不为首脑的富厚想象和博大的胸怀而折服，与之相比，前面的一些咏梅词句就有些小家子气了，也有些文人书生的精雕细琢了。
而我最喜欢朱敦儒的那首《鹧鸪天》，上半句却岂论，单单下面的“诗万首，酒千觞，几曾着眼看候王？玉楼金阙慵回去，且插梅花醉洛阳。”何等的潇洒漂亮，何等的目中无人，何等的指点山河，何等的狂放不拘，何等的清新诙谐，何等的自然流通，虽然没有首脑那样的磅礴漂亮，也没有白石道人那样的雾里看花，但却是最切合我的尺度，所以就成为长篇小说《门板挡不住》的最后的竣事了。
又读了一些是非句，就又写了以上的一些文字。
2008-02-04
当第一片雪花飘洒在窗棂的时候，那是一种纯洁的欣喜。没有谁会不喜欢那银装素裹、漫天皎洁的北国风物，身处南国有这样的期盼是很正常的，也尚有些对迎风怒放的梅花的希望在其中，也就乐呵呵的有了些诗情画意，有了些纯洁的遐想，谁会知道接踵而来的是如此严重、如此暴烈的狂风雪？
有了一场强过一场的狂风雪，有了一连二十多天低温冰冻的日子，也就很少出门了，正好借此时机整理了一些散乱的书籍，却又翻出了曾经为长篇小说《门板挡不住》而准备的一些诗词摘录，就饶有兴趣的看了一下，发现了不少在小说里意犹未尽的意思，尚有许多的疏漏，也就有了一些不吐不快的感受。正值五十年一遇的狂风雪，也就想起了踏雪寻梅，想起了梅花三弄，想起了前人关于梅花的一些佳作。
李煜在《清平乐》里写道：“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”写得何等情真意切，白梅如雪，落英缤纷，对离人的忖量跃然纸上；而冯延己的《鹊踏枝》开门见山地说：“梅落繁枝千万家，犹自多情，学雪随风转。”与李后主的“拂了一身还满”有异曲同工之妙，但“学雪随风转”又多了几分多情缱绻的意境。
汪藻的《点绛唇》“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗渡。”愁绪满怀，寥寂无聊，就像是一杯苦酒；张元擀在《石州慢》里说：“溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。”完全就是一幅素描的工笔画；范大成的《霜天晓角》里则这样说：“脉脉花疏天淡，云往复，数枝雪。”更是把天上地下全融合在一起了；赵师侠的《谒金山》是山水画：“竹里疏花梅吐，照眼一川鸥鹭。”而陈亮的《好事近》“幸亏屋檐斜入，伴玉奴吹笛”就是一首小诗；而周密的《高阳台》里的那句“问东风：先到垂柳，后到梅花？”则是一首动听的歌了。秦观的《望浪潮》似乎更好些，他在其中写道：“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗转年华。”把早春时节的残雪、东风、梅花和岁月的变换都写得清淡飘逸，淮海居士不愧是飘逸精妙、情韵兼备的婉约派大师。
李清照咏梅的句子不少，好比《孤雁儿》的“笛里三弄，梅心惊破，几多游春意。”又如《清平乐》的“看取晚来风势，故应难看梅花。”再如《永遇乐》的“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”随处都是一个国破家亡的未亡人的哀叹，倒不如《玉楼春》里“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。”把那种含苞欲放的梅花的香气和神韵形貌得淋漓尽致；《蝶恋花》里的“暖雨晴风初破冰，柳眼梅腮，已觉春心动”更是绝佳，把一个少妇的面部心情和心田运动全都形容了出来，春在动，春心在动，没有亲身的体验和细腻的视察以及高明的艺术修养绝对写不出来的。
陆游的一首《卜算子》中的“无意苦争春，一任群芳妒。零完工泥碾作尘，只有香如故。”这样的清高和超凡脱俗无人能比，不外那只是一个失意的仕宦无奈的自我分说而已，不如姜夔的《暗香》和《疏枝》这两部传世之作，信手拈来：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。”“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”“等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。”对情人深深的眷恋和对梅花幽韵冷香的气质跃然纸上，不得不叫人拍案称奇，本人就崇敬这种飘逸的词人，对历史典故的熟练运用，以及对前人的一些佳句的灵活运用都叫人叹为观止，所谓各人，简直是空灵蕴藉，叫人佩服得五体投地。但若论大气，还得算是**。无与伦比的照旧那首《卜算子》：“俏也不争春，只把春来报。待到山花绚丽时，她在丛中笑。”不得不为首脑的富厚想象和博大的胸怀而折服，与之相比，前面的一些咏梅词句就有些小家子气了，也有些文人书生的精雕细琢了。
而我最喜欢朱敦儒的那首《鹧鸪天》，上半句却岂论，单单下面的“诗万首，酒千觞，几曾着眼看候王？玉楼金阙慵回去，且插梅花醉洛阳。”何等的潇洒漂亮，何等的目中无人，何等的指点山河，何等的狂放不拘，何等的清新诙谐，何等的自然流通，虽然没有首脑那样的磅礴漂亮，也没有白石道人那样的雾里看花，但却是最切合我的尺度，所以就成为长篇小说《门板挡不住》的最后的竣事了。
又读了一些是非句，就又写了以上的一些文字。
2008-02-04