第257章 教科书他赐予了角色生命
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咔擦！</p>
莫三妹在那专注修复着车祸死者的脊椎，眼神犀利而专注。</p>
这个死者，是他前女友的丈夫。</p>
“嘶”</p>
看着眼前的这一幕，郭忛感觉刚刚倒吸的一口凉气还不够强烈。</p>
太变态了。</p>
拍个电影，演的跟纪录片一样。</p>
真实的有些过分了。</p>
所有人都把目光看向了陈瑾，包括安德烈，全都是一副不敢置信的神色。</p>
因为面前的这一段，把在场所有人，几乎全都看的完全傻住了。</p>
陈瑾饰演的莫三妹，居然原原本本的，把一个死者修复的过程，呈现在了每个观众的面前。</p>
而且这还不够，镜头是黑白的，只有工具和呼吸的声响。</p>
冲击力强的不仅仅只是起鸡皮疙瘩。</p>
郭忛都已经连续说了几个卧槽。</p>
这一段长镜头很长，但每个人居然看的都很沉浸，因为黑白和滤镜，所以并不血腥。</p>
“呼太牛逼了！”</p>
看完这一段，郭忛不由得长呼出一口气。</p>
他感觉后背都好像湿了，看的很紧张。</p>
众人也都有一种从镜头中抽离的感觉，但电影的剧情还在继续。</p>
可刚刚的那一幕，却一直在每个人脑海萦绕，足以让他们看完电影，都能清晰的记住这一段。</p>
甚至在未来的很长时间，都能回想的起来。</p>
哒哒哒！</p>
夜雨如注，武汉老城区的街巷被雨水冲刷得泛着冷光，积水倒映着霓虹灯扭曲的光影。</p>
哗——</p>
载着小文的白色轿车在湿滑路面急驰，红色尾灯刺破雨幕，引擎声混杂着雨点，击打车窗的嘈杂。</p>
陈瑾饰演的莫三妹，趿着廉价的人字拖冲出了殡葬店，未系扣的花衬衫被风掀起，露出他脖颈那道狰狞的伤疤，还有手臂的纹身。</p>
啪嗒！</p>
刚追出十几米，左脚拖鞋便陷入排水沟缝隙，他踉跄着甩开右脚的拖鞋，光脚踩进冰冷积水中继续狂奔。</p>
小文就在刚刚，被她妈妈给接走了。</p>
两个人在店里相处了小半年的时间。</p>
一想到平日里的点点滴滴，莫三妹的眼眶就有些红了。</p>
他发了疯似得朝小文的出租车追了上去。</p>
“呼哧呼哧”</p>
莫三妹在雨夜中狂奔，长期混迹市井养成的痞气跑姿，却越发的吃力。</p>
他的肩膀前倾、手臂大幅度的摆动，却在雨水中显出格外的笨拙。</p>
嗤啦啦——</p>
脚底打滑时本能的张开双臂保持着平衡，泥水却溅满了他得裤腿，金项链在胸口剧烈的晃荡。</p>
他红着眼狰狞的面容，这一刻显得异常的狼狈。</p>
“小文…小文…”</p>
雨水模糊了莫三妹的视线，他边跑边用袖子抹脸，分不清这是雨水还是泪水。</p>
“三哥三哥”</p>
小文坐在车子后排，脸上流着泪一遍遍拍打着后档玻璃，看着莫三妹朝着自己追来，不住的喊着。</p>
“小文！！”</p>
莫三妹喉结震颤，声音在雨夜中显得无比的沙哑。</p>
每一声呼喊都带着破音，脖颈青筋暴起如挣扎的一条条蚯蚓，门牙磕破下唇的血丝混着雨水流进领口。</p>
这台词的张力，让人动容。</p>
“爸爸！”</p>
小文终于喊了出来。</p>
她从后窗看着身后眼神撕裂，整个人有些碎掉的莫三妹，更是哭的声嘶力竭，这一刻再也忍不住内心的渴望。</p>
可惜车子越驶越快，哪怕莫三妹拼了命的追赶，依旧是无济于事。</p>
最终莫三妹，只能眼睁睁的看着车子消失于自己的视线。</p>
他一个踉跄直接跪倒在了地上，抬起头双目如赤的盯着，赤着的一只脚，已满是鲜血。</p>
“哈…哈…”</p>
他胸膛跟拉风箱一般的喘着，艰难起身，膝盖上已经布满了血迹。</p>
他迈步刚准备继续追出去，但走了两步，脸上已经露出了一抹绝望。</p>
没力了。</p>
彻底追不动了。</p>
莫三妹双手撑膝喘气，抬起头仍紧盯着车辆消失的方向，吞咽了下喉结；手指深深掐进了大腿肌肉，却恍若无觉。</p>
扑通！</p>
最终莫三妹苦笑的跪倒在了雨巷之中。</p>
雨水声有些减弱，但拳头砸向地面时骨节的闷响，却越发的清晰。</p>
“啊啊啊——”</p>
一道道喉咙里压抑的呜咽声，从陈瑾的嘴里发出。</p>
他一拳拳击打着路面，发泄着心中的那抹无力。</p>
最后，他整个人瘫倒在了地上，蜷缩成了一个胎儿的姿态，虚弱的如同一个病人。</p>
雨水快速的落在了他的身上。</p>
镜头这时俯拍着积水中的两只蓝色塑料拖鞋。</p>
一只底纹磨平，另一只鞋带断裂。</p>
莫三妹曾为生存尊严挣扎，是个被边缘化的小人物，此刻，仿佛连最后体面也丢失了。</p>
他痞子般坚硬的外壳彻底碎裂，如同孤儿般脆弱。</p>
这是压在在身上的最后一棵稻草么？</p>
哭泣声最终从莫三妹蜷缩着的身子里传出，这时镜头中的车尾红光，逐渐消失在青灰色的雨雾之中。</p>
画面从湿透的花衬衫，过渡到了回忆里小文用彩笔涂鸦的“星空寿衣”。</p>
360度的一个环绕镜头，空间旋转中两人逐渐被路人吞没，个体的命运在这时，显得异常的苍白。</p>
“这小子，拍了多久啊？”</p>
张辉军忍不住问着身旁的田状状。</p>
田状状笑了笑，伸出了三根手指：“三个月不到！”</p>
张辉军：“…”</p>
“真的，我感觉不公关，其实他也能拿奖，国内反正肯定是通杀了！”</p>
这演技要是连金鸡也拿不到，田状状肯定要把金鸡舞台给砸了。</p>
不开玩笑的。</p>
安德烈都看了陈瑾好几眼，更别说坐在陈瑾另一边的劳福·伦斯，这家伙是完全没法想象，自己身旁坐着的这个年轻小伙，是电影里面这个角色。</p>
不仅仅只是反差，而是表演上的一种超然。</p>
这角色不是本色出演，而是真的是需要演员用实力演出来的。</p>
身旁这个年轻演员，能演到这种程度，反正劳福·伦斯这辈子没见过。</p>
啪啪啪！</p>
小观影室里，顿时传开了如雷般的掌声，为陈瑾这一段追车的高光表演。</p>
这已经不是众人的第一次鼓掌。</p>
刚刚的那一幕堪称全片最为催泪的场景，比入殓时的静默，更来得让人共鸣。</p>
这同样是一个长镜头的调度。</p>
从陈瑾背后跟拍他的踉跄背影，到侧面捕捉面部狰狞，最后旋转180度仰拍他跪地的剪影，头顶路灯晕染成模糊光斑，宛如小文口中的“星星”！</p>
郭忛眼神死死的盯着身旁，看着电影有些双目泛红的陈瑾。</p>
他是感同身受。</p>
而郭忛，饶是心志坚定，也被刚刚陈瑾的这段戏看的有些触动。</p>
其实在入殓那一段，整个放映室就已经传来了惊呼声。</p>
殡葬场景，采用的高对比黑白，象征生死界限；而回忆片段，则是饱和暖色调，凸显生命张力。</p>
这是陈瑾和田状状讨论后的画面。</p>
黑白的冲击力比较强，尤其是入殓时，那种死亡的感觉更加强烈。</p>
并且全程一镜到底，营造沉浸式的一种仪式感。</p>
呈现出来的效果，就是肃穆而窒息，看得人头皮发麻；再加上现在这一段男女主角分别的戏份，每个人内心都看的很是伤感。</p>
前面有多么温馨，这结局就有多么悲凉。</p>
小文离去的情感还没从众人内心剥离，下一秒就是莫三妹父亲老莫的去世。</p>
接连两个人离去的打击，却并没有让莫三妹垮下。</p>
相反，莫三妹蜕变了。</p>
他从痞子成为了一个成熟的男人。</p>
人生也仿佛得到了救赎。</p>
砰砰砰！</p>
烟花在大屏幕上绽放出最美最耀眼的绚烂，莫三妹以平静而坚定的眼神，传递出了对生命的敬畏，完成了人生价值观的重构。</p>
“我们埋葬的，不是死亡，而是活着的人不敢记住的故事！”</p>
最后的镜头，是老莫生前，坐在长椅上，跟莫三妹聊天时的一句话。</p>
这是父子俩唯一一次安静的聊天。</p>
是在老莫教会莫三妹入殓师手法的隔天。</p>
父子俩神似的表情和动作，好似融合在了一起。</p>
这当然是一个隐喻，意味着莫三妹最终也成为了老莫这样的一个人，父与子的传承。</p>
导演：田状状主演：陈瑾 大屏幕结束打出了白色的字幕，让所有观众都有了片刻的失神。</p>
而后，就是响彻整个放映厅的掌声。</p>
持续了足足10秒之久。</p>
郭忛也眼神直勾勾的盯着陈瑾，已完全不知道说什么好。</p>
这一部陈瑾的演技，比《山楂树》好的太多太多；哪怕郭忛已经觉得《山楂树》里的老三演的很好，但这部《人生大事》，好像才把陈瑾的表演实力，给全部的释放出来。</p>
方言自然的台词能力，各种微表情尤其是眼神戏的表演。</p>
声音更是从前期的痞气，到后来的各种转变。</p>
太强了。</p>
郭忛就像是第一次认识陈瑾一般，全程扫视了陈瑾好几眼。</p>
实在是莫三妹这个角色，给他的冲击力太过颠覆。</p>
那一段一镜到底的入殓，都完全没法掩盖他从头至尾的角色光芒。</p>
莫三妹已经被陈瑾给演活了。</p>
“能再看一遍吗？”</p>
安德烈老头突然朝田状状笑了笑，田状状摸了摸白胡子，点了点头：“当然！”</p>
对于这些评审来说，第一遍可能就是看故事的整体性，还有就是镜头语言、技巧等等；第二遍，才是看细节，第一遍被忽略的地方，窥探各种隐喻、留白等等。</p>
对于自诩为艺术家的老导演来说，这是一件很有趣的事情。</p>
事实上老田这部电影之中，点到即止和影射有很多。</p>
这就是资深导演和商业片导演的区别。</p>
可能他拍的偏向于晦涩一些，偏向于文艺性，但电影的质感确实上升了不少。</p>
他将殡葬行业作为现代社会的缩影，指出物质化社会中人性的异化。</p>
还有中式父子间的情感，更加的浓烈和无声。</p>
各种反复出现的“未烧尽的纸钱”、“断裂的香烛”等等，象征未完成的执念。</p>
雨、河这些水元素贯穿全片，暗喻生死循环。</p>
等等等等。</p>
总之，陈瑾看完后，已完全超出了原本他体验的那部电影水准。</p>
至于评分怎么样，这个陈瑾一个人也说了不算。</p>
他反正打满分。</p>
老田“初出茅庐”之作，显然打磨的很用心。</p>
众人全都没有离开，包括陈瑾身旁的那个劳福·伦斯，也同样目不转睛的继续在那观看。</p>
陈瑾第二遍也看的很是认真。</p>
郭忛是仔细欣赏陈瑾的表演，这点对他来说很重要，电影剧情他刚刚已经看过了，他是想再看看，陈瑾的发挥到底有多强？！</p>
至于导演想要表达的一些东西，以后可以拉片仔细分析。</p>
而陈瑾，是看这部电影里面老田和摄影师的一些手法。</p>
众人目的不同，但都正襟危坐。</p>
陈瑾这一次带着学习的目的看，感觉出了学院派导演厉害的地方。</p>
可能他们有的确实票房不行。</p>
但电影的深度绝对是可以的。</p>
首先是视觉的风格，色调对比非常的强烈。</p>
市井生活的暖黄vs殡葬场景的冷蓝，生死对立感油然而生。</p>
还有用武汉方言的市井喧闹，对比死亡场景中令人窒息的静默。</p>
拆迁工地的轰鸣声逐渐淹没殡葬店的钟声，象征着传统的消逝。</p>
还有各种镜头的隐喻。</p>
最重要的是拍人。</p>
陈瑾在里面拍的非常高光，角色弧光很完整的被塑造了出来。</p>
老田并没有忘记陈瑾要冲奖的事，所以他的人设保留的很全面，而且复杂。</p>
“很有意义的一部影片！”</p>
“我感觉比《入殓师》拍的更加深入，但稍显艺术性不足，镜头语言弱了些…”</p>
第二遍放完，安德烈就在那聊了起来，同时看着陈瑾笑了笑道：“你的表演让人印象深刻！”</p>
这是对陈瑾演技的认可。</p>
“谢谢！”</p>
“如果这部电影是在2年前威尼斯首映的话，是可以惊动所有人的！”</p>
安德烈叹息了一声。</p>
这话陈瑾显然也听懂了。</p>
珠玉在前，要想再超越，这是很难的。</p>
因为2年前《入殓师》横空出世，如果《人生大事》在前，那可能就没《入殓师》什么事了；《入殓师》的基调很悲伤，故事其实也很简单，艺术性比较强烈。</p>
其实有很多写实的情感，也凸显了一个入殓师职业的伟大，第一部叙述生死的电影。</p>
而《人生大事》，其实更深刻！</p>
但同类型，难免拿来作比较，所以要拿大奖，这就很难了。</p>
因为已经有了。</p>
也就是《人生大事》，金狮大奖应该是拿不到的。</p>
哪怕《入殓师》三大奖没有任何斩获，但首创，和站在前人的基础上再创作，是不一样的概念。</p>
虽然《人生大事》没有参考《入殓师》，但评审是不会用这个参考的。</p>
在他们眼里，《人生大事》拍的再好，那也已经有与之类似的一部得奖大片。</p>
“我也觉得陈瑾演的挺好！”</p>
这话是谢非老爷子说的：“19岁把这个角色演成这样，挺不容易，抛开最高光专业的一镜那一段，追车、出场、还有跟老爷子长椅上哲理的聊天，都是人物的升华！”</p>
“老田，有一个死者生前仰望的那一段，有什么意义吗？”</p>
郑栋天问出了一些疑惑。</p>
旁边的陈瑾赶紧跟安德烈翻译了一下，安德烈其实也挺好奇。</p>
“主要是强化存在主义的探讨，那边留白算是致敬生死哲学，加缪式的荒诞、海德格尔的向死存在…”</p>
这个陈瑾就有些听不懂了。</p>
也是很多学院派导演拍电影固有的一些毛病。</p>
因为田状状、张一谋这些，他们一开始学的就是西方的导演风格，例如新浪潮等等，所以他们或多或少，会带有一些西方色彩。</p>
观影后的讨论很激烈，陈瑾得到了他想要的答案。</p>
他在这部影片里面的演技，得到了很多人的肯定，而且…事实包括张辉军在内，都非常的吃惊。</p>
因为陈瑾的年龄。</p>
这个年龄段演出这么复杂的一个角色，绝对不容易。</p>
更何况，还有那一段堪称杀手锏的一镜入殓高光，这就更是加分项。</p>
“我第二遍看的时候，真有点毛骨悚然！”</p>
“还是不敢相信，这个角色是你演的！”</p>
郭忛很由衷的说着，脑海中此刻，依旧有陈瑾在《人生大事》里的几个画面跳闪。</p>
“天生的演员！”</p>
“你这我感觉，比当年的周讯还要来的猛啊！”</p>
郭忛这绝对不是拍马屁，但凡看过这部电影的，记住的只有陈瑾的几个高光。</p>
反而影片的剧情，对比起来都有些黯然失色。</p>
这不是说电影拍的不行，相反电影非常好，但陈瑾的演技，更让观众能够记住！</p>
就如同《我不是药神》，评分这么高，但里面吕受益吃饭的那个镜头，永记影史一般。</p>
陈瑾这部影片中，入殓的那一段，肯定是教科书级别。</p>
但追车、出场、父子聊天…名场面实在是太多太多了。</p>
不客气的讲，陈瑾从出场开始，莫三妹这个角色，就仿佛拥有了他的生命，这是陈瑾…所赐予的。</p>
一个优秀的演员，就是可以做到这一点。</p>
但以前，往往只有30岁以上的一些演员可以做到，例如保强抽烟，树是活的。</p>
而现在，19岁的陈瑾，让莫三妹成为了经典！</p>
</p>
咔擦！</p>
莫三妹在那专注修复着车祸死者的脊椎，眼神犀利而专注。</p>
这个死者，是他前女友的丈夫。</p>
“嘶”</p>
看着眼前的这一幕，郭忛感觉刚刚倒吸的一口凉气还不够强烈。</p>
太变态了。</p>
拍个电影，演的跟纪录片一样。</p>
真实的有些过分了。</p>
所有人都把目光看向了陈瑾，包括安德烈，全都是一副不敢置信的神色。</p>
因为面前的这一段，把在场所有人，几乎全都看的完全傻住了。</p>
陈瑾饰演的莫三妹，居然原原本本的，把一个死者修复的过程，呈现在了每个观众的面前。</p>
而且这还不够，镜头是黑白的，只有工具和呼吸的声响。</p>
冲击力强的不仅仅只是起鸡皮疙瘩。</p>
郭忛都已经连续说了几个卧槽。</p>
这一段长镜头很长，但每个人居然看的都很沉浸，因为黑白和滤镜，所以并不血腥。</p>
“呼太牛逼了！”</p>
看完这一段，郭忛不由得长呼出一口气。</p>
他感觉后背都好像湿了，看的很紧张。</p>
众人也都有一种从镜头中抽离的感觉，但电影的剧情还在继续。</p>
可刚刚的那一幕，却一直在每个人脑海萦绕，足以让他们看完电影，都能清晰的记住这一段。</p>
甚至在未来的很长时间，都能回想的起来。</p>
哒哒哒！</p>
夜雨如注，武汉老城区的街巷被雨水冲刷得泛着冷光，积水倒映着霓虹灯扭曲的光影。</p>
哗——</p>
载着小文的白色轿车在湿滑路面急驰，红色尾灯刺破雨幕，引擎声混杂着雨点，击打车窗的嘈杂。</p>
陈瑾饰演的莫三妹，趿着廉价的人字拖冲出了殡葬店，未系扣的花衬衫被风掀起，露出他脖颈那道狰狞的伤疤，还有手臂的纹身。</p>
啪嗒！</p>
刚追出十几米，左脚拖鞋便陷入排水沟缝隙，他踉跄着甩开右脚的拖鞋，光脚踩进冰冷积水中继续狂奔。</p>
小文就在刚刚，被她妈妈给接走了。</p>
两个人在店里相处了小半年的时间。</p>
一想到平日里的点点滴滴，莫三妹的眼眶就有些红了。</p>
他发了疯似得朝小文的出租车追了上去。</p>
“呼哧呼哧”</p>
莫三妹在雨夜中狂奔，长期混迹市井养成的痞气跑姿，却越发的吃力。</p>
他的肩膀前倾、手臂大幅度的摆动，却在雨水中显出格外的笨拙。</p>
嗤啦啦——</p>
脚底打滑时本能的张开双臂保持着平衡，泥水却溅满了他得裤腿，金项链在胸口剧烈的晃荡。</p>
他红着眼狰狞的面容，这一刻显得异常的狼狈。</p>
“小文…小文…”</p>
雨水模糊了莫三妹的视线，他边跑边用袖子抹脸，分不清这是雨水还是泪水。</p>
“三哥三哥”</p>
小文坐在车子后排，脸上流着泪一遍遍拍打着后档玻璃，看着莫三妹朝着自己追来，不住的喊着。</p>
“小文！！”</p>
莫三妹喉结震颤，声音在雨夜中显得无比的沙哑。</p>
每一声呼喊都带着破音，脖颈青筋暴起如挣扎的一条条蚯蚓，门牙磕破下唇的血丝混着雨水流进领口。</p>
这台词的张力，让人动容。</p>
“爸爸！”</p>
小文终于喊了出来。</p>
她从后窗看着身后眼神撕裂，整个人有些碎掉的莫三妹，更是哭的声嘶力竭，这一刻再也忍不住内心的渴望。</p>
可惜车子越驶越快，哪怕莫三妹拼了命的追赶，依旧是无济于事。</p>
最终莫三妹，只能眼睁睁的看着车子消失于自己的视线。</p>
他一个踉跄直接跪倒在了地上，抬起头双目如赤的盯着，赤着的一只脚，已满是鲜血。</p>
“哈…哈…”</p>
他胸膛跟拉风箱一般的喘着，艰难起身，膝盖上已经布满了血迹。</p>
他迈步刚准备继续追出去，但走了两步，脸上已经露出了一抹绝望。</p>
没力了。</p>
彻底追不动了。</p>
莫三妹双手撑膝喘气，抬起头仍紧盯着车辆消失的方向，吞咽了下喉结；手指深深掐进了大腿肌肉，却恍若无觉。</p>
扑通！</p>
最终莫三妹苦笑的跪倒在了雨巷之中。</p>
雨水声有些减弱，但拳头砸向地面时骨节的闷响，却越发的清晰。</p>
“啊啊啊——”</p>
一道道喉咙里压抑的呜咽声，从陈瑾的嘴里发出。</p>
他一拳拳击打着路面，发泄着心中的那抹无力。</p>
最后，他整个人瘫倒在了地上，蜷缩成了一个胎儿的姿态，虚弱的如同一个病人。</p>
雨水快速的落在了他的身上。</p>
镜头这时俯拍着积水中的两只蓝色塑料拖鞋。</p>
一只底纹磨平，另一只鞋带断裂。</p>
莫三妹曾为生存尊严挣扎，是个被边缘化的小人物，此刻，仿佛连最后体面也丢失了。</p>
他痞子般坚硬的外壳彻底碎裂，如同孤儿般脆弱。</p>
这是压在在身上的最后一棵稻草么？</p>
哭泣声最终从莫三妹蜷缩着的身子里传出，这时镜头中的车尾红光，逐渐消失在青灰色的雨雾之中。</p>
画面从湿透的花衬衫，过渡到了回忆里小文用彩笔涂鸦的“星空寿衣”。</p>
360度的一个环绕镜头，空间旋转中两人逐渐被路人吞没，个体的命运在这时，显得异常的苍白。</p>
“这小子，拍了多久啊？”</p>
张辉军忍不住问着身旁的田状状。</p>
田状状笑了笑，伸出了三根手指：“三个月不到！”</p>
张辉军：“…”</p>
“真的，我感觉不公关，其实他也能拿奖，国内反正肯定是通杀了！”</p>
这演技要是连金鸡也拿不到，田状状肯定要把金鸡舞台给砸了。</p>
不开玩笑的。</p>
安德烈都看了陈瑾好几眼，更别说坐在陈瑾另一边的劳福·伦斯，这家伙是完全没法想象，自己身旁坐着的这个年轻小伙，是电影里面这个角色。</p>
不仅仅只是反差，而是表演上的一种超然。</p>
这角色不是本色出演，而是真的是需要演员用实力演出来的。</p>
身旁这个年轻演员，能演到这种程度，反正劳福·伦斯这辈子没见过。</p>
啪啪啪！</p>
小观影室里，顿时传开了如雷般的掌声，为陈瑾这一段追车的高光表演。</p>
这已经不是众人的第一次鼓掌。</p>
刚刚的那一幕堪称全片最为催泪的场景，比入殓时的静默，更来得让人共鸣。</p>
这同样是一个长镜头的调度。</p>
从陈瑾背后跟拍他的踉跄背影，到侧面捕捉面部狰狞，最后旋转180度仰拍他跪地的剪影，头顶路灯晕染成模糊光斑，宛如小文口中的“星星”！</p>
郭忛眼神死死的盯着身旁，看着电影有些双目泛红的陈瑾。</p>
他是感同身受。</p>
而郭忛，饶是心志坚定，也被刚刚陈瑾的这段戏看的有些触动。</p>
其实在入殓那一段，整个放映室就已经传来了惊呼声。</p>
殡葬场景，采用的高对比黑白，象征生死界限；而回忆片段，则是饱和暖色调，凸显生命张力。</p>
这是陈瑾和田状状讨论后的画面。</p>
黑白的冲击力比较强，尤其是入殓时，那种死亡的感觉更加强烈。</p>
并且全程一镜到底，营造沉浸式的一种仪式感。</p>
呈现出来的效果，就是肃穆而窒息，看得人头皮发麻；再加上现在这一段男女主角分别的戏份，每个人内心都看的很是伤感。</p>
前面有多么温馨，这结局就有多么悲凉。</p>
小文离去的情感还没从众人内心剥离，下一秒就是莫三妹父亲老莫的去世。</p>
接连两个人离去的打击，却并没有让莫三妹垮下。</p>
相反，莫三妹蜕变了。</p>
他从痞子成为了一个成熟的男人。</p>
人生也仿佛得到了救赎。</p>
砰砰砰！</p>
烟花在大屏幕上绽放出最美最耀眼的绚烂，莫三妹以平静而坚定的眼神，传递出了对生命的敬畏，完成了人生价值观的重构。</p>
“我们埋葬的，不是死亡，而是活着的人不敢记住的故事！”</p>
最后的镜头，是老莫生前，坐在长椅上，跟莫三妹聊天时的一句话。</p>
这是父子俩唯一一次安静的聊天。</p>
是在老莫教会莫三妹入殓师手法的隔天。</p>
父子俩神似的表情和动作，好似融合在了一起。</p>
这当然是一个隐喻，意味着莫三妹最终也成为了老莫这样的一个人，父与子的传承。</p>
导演：田状状主演：陈瑾 大屏幕结束打出了白色的字幕，让所有观众都有了片刻的失神。</p>
而后，就是响彻整个放映厅的掌声。</p>
持续了足足10秒之久。</p>
郭忛也眼神直勾勾的盯着陈瑾，已完全不知道说什么好。</p>
这一部陈瑾的演技，比《山楂树》好的太多太多；哪怕郭忛已经觉得《山楂树》里的老三演的很好，但这部《人生大事》，好像才把陈瑾的表演实力，给全部的释放出来。</p>
方言自然的台词能力，各种微表情尤其是眼神戏的表演。</p>
声音更是从前期的痞气，到后来的各种转变。</p>
太强了。</p>
郭忛就像是第一次认识陈瑾一般，全程扫视了陈瑾好几眼。</p>
实在是莫三妹这个角色，给他的冲击力太过颠覆。</p>
那一段一镜到底的入殓，都完全没法掩盖他从头至尾的角色光芒。</p>
莫三妹已经被陈瑾给演活了。</p>
“能再看一遍吗？”</p>
安德烈老头突然朝田状状笑了笑，田状状摸了摸白胡子，点了点头：“当然！”</p>
对于这些评审来说，第一遍可能就是看故事的整体性，还有就是镜头语言、技巧等等；第二遍，才是看细节，第一遍被忽略的地方，窥探各种隐喻、留白等等。</p>
对于自诩为艺术家的老导演来说，这是一件很有趣的事情。</p>
事实上老田这部电影之中，点到即止和影射有很多。</p>
这就是资深导演和商业片导演的区别。</p>
可能他拍的偏向于晦涩一些，偏向于文艺性，但电影的质感确实上升了不少。</p>
他将殡葬行业作为现代社会的缩影，指出物质化社会中人性的异化。</p>
还有中式父子间的情感，更加的浓烈和无声。</p>
各种反复出现的“未烧尽的纸钱”、“断裂的香烛”等等，象征未完成的执念。</p>
雨、河这些水元素贯穿全片，暗喻生死循环。</p>
等等等等。</p>
总之，陈瑾看完后，已完全超出了原本他体验的那部电影水准。</p>
至于评分怎么样，这个陈瑾一个人也说了不算。</p>
他反正打满分。</p>
老田“初出茅庐”之作，显然打磨的很用心。</p>
众人全都没有离开，包括陈瑾身旁的那个劳福·伦斯，也同样目不转睛的继续在那观看。</p>
陈瑾第二遍也看的很是认真。</p>
郭忛是仔细欣赏陈瑾的表演，这点对他来说很重要，电影剧情他刚刚已经看过了，他是想再看看，陈瑾的发挥到底有多强？！</p>
至于导演想要表达的一些东西，以后可以拉片仔细分析。</p>
而陈瑾，是看这部电影里面老田和摄影师的一些手法。</p>
众人目的不同，但都正襟危坐。</p>
陈瑾这一次带着学习的目的看，感觉出了学院派导演厉害的地方。</p>
可能他们有的确实票房不行。</p>
但电影的深度绝对是可以的。</p>
首先是视觉的风格，色调对比非常的强烈。</p>
市井生活的暖黄vs殡葬场景的冷蓝，生死对立感油然而生。</p>
还有用武汉方言的市井喧闹，对比死亡场景中令人窒息的静默。</p>
拆迁工地的轰鸣声逐渐淹没殡葬店的钟声，象征着传统的消逝。</p>
还有各种镜头的隐喻。</p>
最重要的是拍人。</p>
陈瑾在里面拍的非常高光，角色弧光很完整的被塑造了出来。</p>
老田并没有忘记陈瑾要冲奖的事，所以他的人设保留的很全面，而且复杂。</p>
“很有意义的一部影片！”</p>
“我感觉比《入殓师》拍的更加深入，但稍显艺术性不足，镜头语言弱了些…”</p>
第二遍放完，安德烈就在那聊了起来，同时看着陈瑾笑了笑道：“你的表演让人印象深刻！”</p>
这是对陈瑾演技的认可。</p>
“谢谢！”</p>
“如果这部电影是在2年前威尼斯首映的话，是可以惊动所有人的！”</p>
安德烈叹息了一声。</p>
这话陈瑾显然也听懂了。</p>
珠玉在前，要想再超越，这是很难的。</p>
因为2年前《入殓师》横空出世，如果《人生大事》在前，那可能就没《入殓师》什么事了；《入殓师》的基调很悲伤，故事其实也很简单，艺术性比较强烈。</p>
其实有很多写实的情感，也凸显了一个入殓师职业的伟大，第一部叙述生死的电影。</p>
而《人生大事》，其实更深刻！</p>
但同类型，难免拿来作比较，所以要拿大奖，这就很难了。</p>
因为已经有了。</p>
也就是《人生大事》，金狮大奖应该是拿不到的。</p>
哪怕《入殓师》三大奖没有任何斩获，但首创，和站在前人的基础上再创作，是不一样的概念。</p>
虽然《人生大事》没有参考《入殓师》，但评审是不会用这个参考的。</p>
在他们眼里，《人生大事》拍的再好，那也已经有与之类似的一部得奖大片。</p>
“我也觉得陈瑾演的挺好！”</p>
这话是谢非老爷子说的：“19岁把这个角色演成这样，挺不容易，抛开最高光专业的一镜那一段，追车、出场、还有跟老爷子长椅上哲理的聊天，都是人物的升华！”</p>
“老田，有一个死者生前仰望的那一段，有什么意义吗？”</p>
郑栋天问出了一些疑惑。</p>
旁边的陈瑾赶紧跟安德烈翻译了一下，安德烈其实也挺好奇。</p>
“主要是强化存在主义的探讨，那边留白算是致敬生死哲学，加缪式的荒诞、海德格尔的向死存在…”</p>
这个陈瑾就有些听不懂了。</p>
也是很多学院派导演拍电影固有的一些毛病。</p>
因为田状状、张一谋这些，他们一开始学的就是西方的导演风格，例如新浪潮等等，所以他们或多或少，会带有一些西方色彩。</p>
观影后的讨论很激烈，陈瑾得到了他想要的答案。</p>
他在这部影片里面的演技，得到了很多人的肯定，而且…事实包括张辉军在内，都非常的吃惊。</p>
因为陈瑾的年龄。</p>
这个年龄段演出这么复杂的一个角色，绝对不容易。</p>
更何况，还有那一段堪称杀手锏的一镜入殓高光，这就更是加分项。</p>
“我第二遍看的时候，真有点毛骨悚然！”</p>
“还是不敢相信，这个角色是你演的！”</p>
郭忛很由衷的说着，脑海中此刻，依旧有陈瑾在《人生大事》里的几个画面跳闪。</p>
“天生的演员！”</p>
“你这我感觉，比当年的周讯还要来的猛啊！”</p>
郭忛这绝对不是拍马屁，但凡看过这部电影的，记住的只有陈瑾的几个高光。</p>
反而影片的剧情，对比起来都有些黯然失色。</p>
这不是说电影拍的不行，相反电影非常好，但陈瑾的演技，更让观众能够记住！</p>
就如同《我不是药神》，评分这么高，但里面吕受益吃饭的那个镜头，永记影史一般。</p>
陈瑾这部影片中，入殓的那一段，肯定是教科书级别。</p>
但追车、出场、父子聊天…名场面实在是太多太多了。</p>
不客气的讲，陈瑾从出场开始，莫三妹这个角色，就仿佛拥有了他的生命，这是陈瑾…所赐予的。</p>
一个优秀的演员，就是可以做到这一点。</p>
但以前，往往只有30岁以上的一些演员可以做到，例如保强抽烟，树是活的。</p>
而现在，19岁的陈瑾，让莫三妹成为了经典！</p>
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